إلى غير المتابعين لإصدارات فينيرا السابقة، قد يبدو مشروع يشارك فيه جيمس (مونكي) شافر من فرقة كورن وصدر عبر تسجيلات بان وكأنه تصادم بين عالمين مختلفين تمامًا. حيث يلتقي ميتال بديل بإلكترونيات أندرجراوند تجريبية، ويصطدم برنامج تي آر إل على إم تي في بضجيج متمرد لفنانين مثل بيوس ماري وأمنيجيا سكانر وتزوسينج. مع ذلك، هذا التقاطع مثير بحق لروّاد النيو-ميتال الذين اتسعت أذواقهم لتشمل عالم الإلكترونيات التجريبية؛ إذ يقدّم ألبوم إكس إينفينيت تجربةً متكاملة على أكثر من مستوى.
يبني ألبوم إكس إينفينيت على الصوت الذي أسّسه كل من كريس هانت وجيمس شافر في ألبومهما الأول الذي حمل اسم المشروع نفسه، ويدفعه أبعد نحو مشاهد صوتية إندستريال مظلمة مشبعة بلمسات سينمائية. يحافظ الألبوم على إحساس دائم بالتوجّس، حيث يشكّل السب بايس العميق وطبقات السنثات الكثيفة نواة لوحته الصوتية. أما جيتارات مونكي، التي تتراوح بين ديستورشن متفحّم وخامات مشوّهة كثيفة التعديل، فتشق طريقها كزخارف مرحّب بها، لتمنح الموسيقى ملمسًا إنسانيًا.
يبلغ الألبوم ذروته حين يتقدّم هذا العنصر الإنساني إلى الواجهة، وتحديدًا في التراكات الثلاث غير الآلاتية، بمشاركة تشلسي وولف وديس فيج وإف كاي إيه تويجز.
في أول ميدنايتس، تشكّل الفيرسات التقليلية والدرامز خلفية مثالية لغناء تشلسي وولف. عندما ينفجر الكورس بجدران من الجيتارات المشبعة بالديستورشن وتآلفات غنائية مكدّسة، يكون الأثر ساحرًا وغامرًا، في تباين رائع مع بساطة الفيرسات.
تسلك إند أنكفرد مسارًا مشابهًا، مستخدمةً ديناميكية الهادئ / الصاخب بفاعلية كبيرة. أداء ديس فيج مذهل، يسيطر تمامًا على التراك مع تصاعده التدريجي بعد الكورس الأول. تُعاد العبارات، بالديلاي ومغمورة بالريفرب، بينما تصبح الإيقاعات أثقل وأكثر انفجارًا. تتسارع الضربات أكثر فأكثر حتى ينهار كل شيء على نفسه، تاركًا صوتها وحيدًا في المزيج.
يعد تراك كارولين أبرز ما في الألبوم. مقارنةً ببقية التراكات، هو التراك الأقرب إلى أغنية بوب للمستمع؛ بفضل صياغة الألحان والبنية والكورس العاطفي، إلى جانب الأداء الغنائي المثالي، ما يجعله يستحق إعادة الاستماع أكثر من مرة. إنه أسهل مدخل إلى موسيقى الثنائي، ويترك أثره طويلًا بعد انتهاء الألبوم.
من ناحية أخرى، التراكات الآلية أقل اتساقًا. تتألق عندما تخفض سرعة الإيقاع إلى أقصى حد ويتركز الاهتمام على الخامات والمزاج. صوت الإندستريال سلادج في التراك الافتتاحي أو الضجيج المخيف والمباشر في أستيروكسيلون أمثلة رئيسية على مدى نجاح هذا الأسلوب. تعمل الإيقاعات هنا على تثبيت الطبقات المصمَّمة بعناية بدل أن تتصدر المشهد. هذه التراكات غامرة، وتجذب المستمع إلى عمق المشاهد الصوتية متعددة الطبقات.
تصبح النتائج أقل تأثيرًا عندما تتسارع الإيقاعات وتتصدّر المشهد. إذ تجلس في منتصف المزيج تمامًا، أعلى صوتًا من كل شيء آخر، وتبتعد عن المشاعر التي أرستها التراكات الأخرى. يعاني تراك فلات لاين بشكل خاص من هذا، بالسنير السريعة، ليبدو في النهاية مثل تراك من لعبة أكشن متوسطة المستوى، حيث تتناقض شدته مع المزاجات الداكنة للألبوم.
إن هذه اللحظات نادرة لحسن الحظ، ولا تؤثر على قوة الألبوم. من الرائع رؤية مونكي يشارك في مشروع يُسلّط الضوء على أسلوبه الفريد في العزف وصوته ويضعهما في سياق مختلف، وهو ما ينجزه هانت ببراعة. إذا واصل الثنائي توسيع صوتهما من خلال المزيد من التعاونات الغنائية، فقد يكونان على أعتاب شيء استثنائي حقًا.