“دون عنوان اعتبارًا من ١٣ فبراير ٢٠٢٤، ٢٨٣٤٠ شهيدًا” | جدسبيد يو! بلاك إمبرور

محمد أشرف ۲۰۲٤/۱۱/۱۳

“كانوا شهداء يسقطون، لأنهم من جانبنا كانوا شهداء قبل أن نولد؛ النساء اللواتي حاولن وقُتلن لمحاولتهن، النساء اللواتي متن شابات غاضبات أو عجائز، ولم يشهدن شروق الشمس، الأبرياء والأطفال والأجساد الصغيرة التي ضحكت، ثم أُسكتت للأبد، ولم ترَ جمال الشروق.” من تراك ريندروبس كاست إن لد.

إنه أمرٌ مرهق للغاية. مضى أكثر من عام. في مثل هذا الوقت من العام الماضي، كنا نظن أن الإبادة ستنتهي في لحظة ما. في ظل كآبة الأحداث المتتالية، كان لدينا بعض الأمل في الأنظمة والقوانين الدولية و”القيم” الغربية والتضامن العربي. تلاشى كل ذلك الآن.

ولدنا وآباءنا وأجدادنا شاهدين على فلسطين محتلةً. شاهدنا تدمير العراق وليبيا وسوريا، ونشهد الآن تمزيق السودان ولبنان مرة أخرى.

في ألبوم جدسبيد يو! بلاك إمبرور الأخير “دون عنوان اعتبارًا من ١٣ فبراير ٢٠٢٤، ٢٨٣٤٠ شهيدًا”، يبرز كل هذا بوضوح صارخ. إنه شهادة على قوة الأفكار والسياق. ألبوم غير مسمى وآلاتي يتحدث عن الإبادة الجماعية في غزة بصوت أعلى من معظم قادة العالم والمؤثرين والمشاهير على مدار ثلاثة عشر شهرًا وأكثر.

على مدار الأربعة وخمسين دقيقة من مدة الألبوم، يحقن جدسبيد يو! الصور والألم والغضب الخاص بالأشهر الماضية في رؤوس المستمعين، ثم يزودهم بموسيقى تصويرية تعيدهم لعيش كل ذلك من جديد. لا يعني هذا بالتحديد أن التراكات تحمل نغمة كئيبة. الألبوم هو معادلة جدسبيد يو! الموسيقية. تتصاعد التراكات، تتموّج، تنخفض وتدور لتصل إلى ذروات ضخمة، وفي أحيانٍ إلى لحظات تبدو مليئة بالأمل والانتصار. إذا قيمنا الألبوم بناءً على الموسيقى وحدها، فقد يكون أفضل ألبوم بعد انقطاع فريق مونتريال.

تدور افتتاحية الألبوم سن إيز إِ هول سن إيز فايبورز حول لحن جيتار متكرر تنضم إليه بقية الآلات ببطء، ثم تنتهي لتمهد الطريق لأول تراك ضمن الثلاثة تراكات الممتدة لأكثر من عشر دقائق. بايبيز إن إِ ثاندر كلاود واحدة من أبرز الأغاني في تاريخ الفرقة، وهي تقريبًا الأغنية التي يتمنى كل فرقة بوست روك كتابتها. التراك تصاعد مستمر، إضافة دائمة للنوتات والأصوات والآلات حتى يأتي لحن جيتار مشوّش جميل، ثم يتغير الإيقاع وتنفجر الأغنية لتنبض بالحياة. يقدم المقطع الأوسط أول لحظة تأمل، حيث يُعزف لحن كمان مهيب مكوّنًا المنصة التي يبنى عليها كل شيء. يصبح الأمر شافيًا عند بلوغ الذروة مع ضربات الصنج المترنحة والبايس الثابت الذي يحمل الجيتارات الثقيلة. انفجار من العواطف والألحان المتداخلة والإيقاعات التي تزداد حضورًا.

تتبع ريندروبس كاست إن لد بطنين وتسجيلات ميدانية تهيء الأجواء، ثم تتسارع نحو تصاعد سريع يتلاشى مرة أخرى إلى مشهد صوتي مقفر، مع إدخال سبوكن وورد بأسلوب يذكرنا بالكلاسيكيات مثل F#A#∞ و سلو رايت فور نيو زيرو كندا. عندما يعود التراك إلى التصاعد بشكل مفعم بالحيوية، ويعود هذا الشعور بالأمل الذي يظل قائمًا. تعزف الدرامز إيقاعًا ثابتًا يعزز لحن كل آلة. هناك طابع من الارتجال الحر في هذه الذروة، حيث يتناغم كل عضو في الفرقة مع الآخر بينما يعزفون ألحانًا مختلفة. هنا ينتهي الشعور بالأمل في الألبوم.

تقدم التراكات الثلاثة الأخيرة رؤية موسيقية أكثر قتامة، إذ يأتون أبطأ وأثقل وشبحيين. نسمع في بالس سبيكتيتور تايكس فوتوجرافس نبضًا منخفضًا ثابتًا يدعم عويل الكمانات وتريمولو الجيتار. هناك تهديد، وقليل من التحدي عندما تُلعب الجيتارات بنغمة نصفية في منتصف الأغنية، مع شعور أقوى بالفوضى التي تزداد ببطء مع الإيقاع، فقط لتنتهي فجأة مفسحةً المجال للأغنية الختامية جراي رابل – جرين شوتس. نهاية درامية، تكاد تكون مسرحية، تصل لتوجيه الضربة الأخيرة لذهن المستمع.

عند هذه النقطة، تتلاقى الموسيقى، العنوان بلا عنوان، السنة الماضية، والأحداث الحالية. الوصول إلى هذه النقطة مرهق لكنه مجزٍ للغاية. إنها رحلة مثيرة وغير مريحة في آن، مليئة بالجمال والحزن. موسيقى كهذه أساسية كعمل فني وأساسية كوسيلة لزيادة الوعي، رافضة الوقوف مع معلومات مستمدة من وسائل الإعلام السائدة المغلوطة والتفاعل مباشرة مع أكبر إبادة جماعية مرئية في التاريخ. مجرد قراءة المواضيع في المنتديات حول ألبوم جدسبيد يو هذا أو قسم التعليقات تحت مراجعة ذَ نيدل دروب الرائعة للألبوم هو شهادة على نجاحهم في إثارة المزيد من النقاشات حول الإبادة الجماعية. اعتبارًا من ١٠ نوفمبر ٢٠٢٤، ٤٣٦٠٣ شهيدًا.