“يبقى شيءٌ واحد خاص بكيفية الوصول لشركات التسجيل، وهو ما سأحاول تغطيته في مقدمة أخرى.” هكذا أنهيت مقدمة الكبسة الماضية لأتطرق في هذه النسخة إلى المزيد من التفاصيل والإرشادات حول هذا الموضوع.
ما يدفعني إلى مشاركة بعض النصائح هو مروري قبل عشر سنوات بنفس تجربة من يمر بها في الوقت الحالي (كوني منتجًا)، وشعوري من قبل بنفس حالة القلق والإحباط وفقدان الأمل وطرحي أسئلة من نوعية: هل تكترث شركات التسجيل بفنان ليس لديه سابق شهرة أو إصدارات؟ ماذا لو لم أحصل على رد وسط فيض من الديموهات التي تكتظ بها شركات التسجيل؟ هناك من هو أقل كفاءة مني، مع ذلك نجح في إصدار أعماله هنا وهناك، لماذا لا أنجح في ذلك؟ وغيرها من الأسئلة العديدة.
من المهم الإشارة إلى دليل فيرست فلور فن إرسال موسيقاك إلى الصحفيين كحافز لمشاركتي دليلًا موجزًا للتواصل مع شركات التسجيل. الدافع الآخر، حضوري منذ أربع سنوات محاضرة للصحفي فريدي هودسون حول نفس الموضوع أثناء مشاركتي كواحد من فناني شايب+.
سألخص كل شيء في خطوات ونقاط موجزة. الدليل مناسب للفنانين الصاعدين أو من لهم سابق إصدارات مع شركات تسجيل أخرى:
- قبل كل شيء، اكتب قائمة من شركات التسجيل التي تظن أن موسيقاك ملائمة لها، ذلك يعني أن تكون مستمعًا ومتابعًا جيدًا لشركة التسجيل وقائمة فنانيها.
- لا تستثنِ شركات التسجيل الكبيرة من قائمتك، فهناك من نجحوا للظهور للمرة الأولى في المشهد من خلالها ودون سابق معرفة شخصية بالقائمين عليها. الأهم أن تكون موسيقاك مناسبة عن حق لها.
- إذا رأيت أن ألبومك قد يجد نصيبه في خمس شركات تسجيل مثلًا، نظّم أولوياتك أولًا، ثم تواصل بالإيميل (تجنب السوشال ميديا تمامًا) بالتوالي وليس بالتوازي؛ تواصل مع الشركة الأولى على قائمتك وكن صبورًا وأعط لها وقتًا للرد، وليكن ثلاثة أسابيع. يجب العلم أن هناك العشرات أو أكثر يتواصلون شهريًا مع شركة تسجيلك المفضلة. لا تكن لحوحًا، اكتف بإيميل واحد للتذكير أو للفت الانتباه إن لم تحصل على رد بعد أسبوعين مثلًا.
- انتقل إلى شركة التسجيل التالية إن لم تحصل على رد، وكرر الأمر إلى أن تجد من يرغب في إصدار ألبومك. إذا حصلت على موافقة، لا تتوقع أن ألبومك سيصدر بعد شهرين، فذلك نادرًا ما يحدث. إذا كان ألبومك كاملًا ولا يحتاج إلى عمل إضافي، ستحتاج شركة التسجيل متسعًا من الوقت للعمل على تصميم الألبوم وإتقانه ثم التواصل مع الصحافة، ما قد يحتاج أربعة أشهر قبل إصداره. ذلك في أفضل الأحوال، حيث أن في الأغلب هناك فنانون آخرون جرت جدولة إصداراتهم قبلك، لذلك لا تصدم إذا قيل لك أن ألبومك سيصدر بعد تسعة أشهر أو عام. كن صبورًا، فالأمر يستحق الانتظار.
- نأتي إلى النقطة الأهم وهي طريقة التقديم في الإيميل. يجب أن يكون عنوان الإيميل شديد الوضوح وليكن بهذه الصيغة: “اسمك الفني” – “اسم الألبوم” :: تقديم ألبوم (Album/Demo Submission).
- اجعل إيميلك قصيرًا وسهل القراءة بحيث يمكن قراءته في دقيقة.
- عرّف نفسك في سطر واذكر سابق إصداراتك إن وُجد.
- اذكر سبب التواصل وخصص سطرًا موجزًا جدًا عن مفهوم أو صوت الألبوم. لا تتطرق إلى تفاصيل يطول شرحها، حيث أن أكثر شيء يُهم شركة التسجيل هو الموسيقى.
- ضع موسيقتك في رابط خاص على ساوندكلاود أو أي منصة تتيح الاستماع عبر الإنترنت، ما يعني تجنب إرفاق الموسيقى من خلال منصات تستدعى تنزيل الألبوم قبل الاستماع إليه، كل شيء يجب أن يكون بسيطًا وسريعًا.
- أنه الإيميل بعبارة لطيفة وأنك تتمنى سماعًا ممتعًا وتتطلع للرد، شيء من هذا القبيل. ذلك يعني الاستعانة بنبرة تلقائية متزنة غير مفرطة في الرسمية، والأهم أن تكون بشرية، فبالطبع تجنب الاستعانة بالذكاء الاصطناعي أو ديباجاته.
- أي تفاصيل أخرى خاصة بسيرتك أو وصف مطوّل للألبوم أو صور، ضعها في هايبر لينك (أو ارفقها) في مجلد واحد على منصة مثل دروب بوكس.
ألبوم الشهر
L’Rain – fata morgana [Mexican Summer]
لا شيء يمتعنا مؤخرًا أكثر من وجود من يستطيع الغناء بحق، وأل رين خير مثال على ذلك، حيث تتمتع بصوت جميل مكتنز بالمشاعر وتجيد التحكم فيه.
يختلف ألبوم فاتا مورجانا عن سابقه كما هو متوقع، فكل إصدار لها يأخذ طريقًا مختلفًا. يسيطر السول على مدار الألبوم لكن سرعان ما تظهر تأثيرات الدريم بوب والسايكدليك روك والشوجايز والجاز، ولحظات تعود بنا إلى دي جاي شادو أو أونكل. مع ذلك، لا يجد المستمع نفسه بصدد سلطة من الجنرات، حيث تتقن أل رين وصفتها بدقة وتوظف هذه التأثيرات بشكل خفي بخامات موحّدة لتجد طريقها بسهولة إلى الآذان دون أن تبدو هذه الإشارات مقحمة أو موسيقى مزج.
يبدأ الألبوم على نمط واحد محيط ليتغير الأمر في نهاية تراك الخامس من يوليو مع دخول مفاجئ للدانسهول؛ لتتوالى أغانٍ تقلب التوقعات كليًا مع الحفاظ على الطابع الغامر بالغموض والميلانكوليا. بجانب جودة الإنتاج، هناك عناية كبيرة بالتوزيع توفّق بين الغناء ودخول وخروج الآلات وتوظيفها وتمد المستمع بالجديد على مدار الألبوم. ثلاث عشر أغنية مخدرة وساحرة تتوج نسخة الكبسة لهذا الشهر.
Andy Loebs – Glide By [Orange Milk Records]
ينطلق آندي لوبز في ألبومه الجديد على تسجيلات أورانج ميلك كفرقة متكاملة مكونة من درامر وعازف بايس وجيتار وسنث وإلكترونيات. ألبوم ممتع للغاية يجمع بين صوت أورانج ميلك المعروف بالكولاجات الصوتية، وما هو إلكتروني، بالإضافة إلى العزف الحي الذي يقترب من البروجرسيف روك.
تتقلب بنية التراكات ويتوالى تسليم الأدوار من آلة إلى أخرى بعزف متقن يذكرنا بصوت ثمانيناتي بالأخص مع توظيف نوع الديستورشن والريفرب والكورس المضاف على الجيتارات والسنثات، كما لو قفزت فرقة يس أو بات ميثيني من الثمانينات إلى العقد الحالي بصوت معاصر وأكثر تعقيدًا. مع ذلك، تبقى التراكات مستساغة لجميع الأذواق بفضل طابعها اللعوب وألحانها المبهجة.
يؤكد الألبوم على دراية المنتج الأمريكي التقنية بقواعد الهارموني والإيقاع، وأذن موسيقية شبّت على تنوع واسع من الأذواق من مختلف المشاهد. جلايد باي عمل ماهر رائع، ويفتح أفاقًا جريئة في المشهد الإلكتروني، بالأخص على مستوى توظيف الألحان دون خجل.
DNGDNGDNG & Prisma – Abisal [YUKU]
يتعاون دنجي دنجي دنجي مع بريزما في واحد من أكثر الأعمال الراقصة إثارةً للاهتمام هذا العام. مزيج متقن من الإيقاعات المتأرجحة والأنماط الخادعة للأذن التي تكسر التوقعات في كل تراك، مع الحفاظ على ديناميكية عالية ومبهجة.
يبدأ الألبوم بإيقاعات متشابكة على ميزان ٦/٨ أشبه بإصدار شاب رانر الأخير، مع بايس نابض وسنث هوفر إشارةً إلى التسعينات؛ إضافةً إلى عينات أشخاص تتحدث مما يزيد من الطابع البشري والحي للتراك. ثم ننتقل إلى الأنماط المتأرجحة في جوبليناتور وليجامو، لنصل إلى تراك ديسباسيو بعيناته المضغوطة، والذي يقترب من تراك لا لوكورا لـ دنجي دنجي. يشهد الألبوم تعاون مع خايخيو يجر البايلي فانك إلى مسار ملتوٍ مصحوب بألحان يقظة تختلف عن الأجواء اللحنية المجرّدة لباقي التراكات. يختتم الألبوم بـ أبيسال، أفضل تراك من الناحية التقنية بفضل إيقاعه شديد التشابك الذي يعطي إيحاءً بالاعتماد على ميزان أعرج ويأخذنا إلى قمة الديناميكية.
يملك الإصدار صوتًا شديد الخصوصية وحرفية نابعة من خبرة واسعة، بالإضافة إلى تمتعه ببعد بشري واضح وهو ما نقدره بشدة.
Zunfo – El Poder Brutal [6/8]
مع علو أسهم الدبستب ووسط كم كبير من المنتجين المخضرمين والجدد وإصدارات تميل إلى الصوت الكلاسيكي، هناك من كان يعمل في صمت على مدار السنوات الخمس الماضية. يأتي ألبوم المنتج الإكوادوري، ثونفو، بطموح عالٍ لقلب موازين الدبستب والتجريب في صوته بخيال واسع متّصل بجذوره الثقافية.
عشرة تراكات مصاغة بجودة إنتاجية عالية وتصميم صوتي محكم وتلاعب بالبايس، كما يشحن الدبستب بتركيبات إيقاعية متشابكة جديدة على الجنرا. يطل علينا تأثير الدب والدرام أند بايس من حين لآخر مسفرًا عن تناغم متنوع مع صوت الألبوم؛ لكن الملفت أن الدبستب هنا مستمد من الصوت البريطاني وليس الأمريكي، وهي ملاحظة من الجدير ذكرها كون ثونفو مقيم في أمريكا، كاسرًا بذلك التوقعات مما ينم عن ذائقة مرنة وفضولية.
بعد بضعة تعاونات مع إنترانياس، ينطلق ثونفو بإصداره الأول بشكل ناجح ليفرض نفسه كواحد من الأصوات الواعدة في المشهد الإلكتروني.
Musuama – Sambaqui [Infinite Machine]
بعيدًا عن الإيديتس السخيفة، من الصعب إنكار أن البايلي فانك من أكثر الجنرات القادرة على التحوّل باستمرار ومكتنزة بالإمكانيات، وإصدار موسواما دليل كبير على ذلك. يربط الألبوم ماضي الجنرا بالحاضر بصوت حافل بالمفاجآت يناسب المستمع العابر ومن يبحث عن تجارب جديدة.
من السهل تبيّن انتماء موسواما للموسيقى الراقصة المفككة، لكنه يوظّف أفضل ما تحتويه لإضفاء شحنة مبتكرة دون السقوط في التعقيد المبالغ فيه والاستعراض. يحضر البايس والإيقاعات المعدنية المتشابكة والجليتشات عالية الطبقة والعينات الصوتية البشرية ليغطي ذلك مدى موجات واسع.
حس إيقاعي وإنتاج وذائقة موسيقية من العيار الثقيل.
Al Wootton & Irene Bianco [TRULE]
ليس من السهل وجود مشروع مبني حصريًا على الارتجال بهذا القدر من النجاح. يتعاون أل ووتون مع لاعبة الإيقاع إيرين بيانكو ليولفا أجواءً عميقة وغامضة موظفين عددًا كبيرًا من الآلات الحية والمعالجات الإلكترونية.
يتضح صوت أل ووتون السايكديلي لمن على دراية بإصداراته الفردية وفريقه هولي تونجز، لكنه يخوض أيضًا في آلات وأساليب جديدة عليه. أما إيقاعات إيرين فتأتي حرة وبأساليب مختلفة ومعالجة، إضافةً إلى لعب بطيء يفسح مجالًا واسعًا لصوت إلكترو أكوستيك ممتع، يستثني الألحان لصالح الأنسجة الصوتية والخامات والأجواء. كعادة جميع الأعمال الارتجالية تخلو التراكات من أي بنية أو بداية ونهاية، لكن لا يشطح أي من الفنانين في الاستعراض أو السيطرة.
من الجيد تسجيل جلسة أو جلسات ارتجالية وطرحها في ألبوم، بالأخص عند حدوث تناغم بين الفنانين المشاركين.
offerings – End Credits Noumena [Sucata Tapes]
في ألبوم الثنائي أوفرينجز الأول على تسجيلات سوكاتا تايبس، يجد المستمع نفسه في زمن معلّق وفي حالة شرود عن أي مكان؛ شعور غريب لمن يملك الفضول لاختباره.
مزيج جيد من العشوائية والانضباط يغمرنا به الثنائي بكم من الأنسجة الصوتية الأنالوج وإشارات البث والتسجيلات الميدانية، ويصحب ذلك حس ارتجالي مع عناية في الإنتاج. تتوالى التراكات الثلاثة عشر بتدفق محكم وتتطور باستمرار بشكل يصعب توقعه.
ألبوم أول ناجح يجمع بين التجريب والموسيقى المحيطة والإلكترو أكوستيك.
Dance Fountain – I’m Watching [Hyperdub]
قصة الإصدار مثيرة للاهتمام ومحفزة للمنتجين الصاعدين؛ بحسب ما وُرد على حساب كود٩؛ فقد تواصل معه دانس فاوتن وأرسل له الألبوم ليستمع إليه على الفور ويأسر به. ظل الألبوم يُلعب على مدار ست ساعات ليقرر كود٩ إصداره على هايبر دب.
تعج التراكات الأربعة بتفاصيل دقيقة يسيطر عليها تأثير الدب والتلاعب بالتسجيلات الميدانية التي ترتكز على خامات مشوّشة من الضجيج الأبيض والإيقاعات الهشة والبايس العميق. ألبوم جميل مخصص للاستماع المتمعن والمتكرر أيضًا.
popon – Duality 001 [Self-released]
دشنت بوبون سلسلة جديدة من الإصدارات الذاتية على حسابها على باندكامب بتراكين جديديْن. يغلي التراك الأول، نيتون، بالأنسجة الصوتية العنيفة التي تعكس صوت المنتجة اليابانية الذي يتميز بخلطة من الدب والنويز والإندستريال. على النقيض، يأتي التراك الثاني، كيتوكي، ليلتقط المستمع أنفاسه واجدًا نفسه تائهًا وسط سنث بادز تتلون وتسجيلات ميدانية وبايس يلهو في الخلفية.
Farewell Phoenix – the language of landscapes [enmossed]
إصدار جديد من تسجيلات إنموسد للمنتجة فيرويل فينكس (لين فيستر) يغرق المستمع في حالة من السكينة والانسجام. تعتمد تراكات الألبوم العشرة على أدوات قليلة من التسجيلات الميدانية وهارب معالج بالموديلر سنث وأدائها الصوتي، لتسفر عن تأثير وجداني كبير.
تتسلل أربيجات الهارب برقة وتغلفها أصوات الطبيعة وكورال غنائي متعدد ومتداخل الطبقات مصبوغ بالريفرب والديلاي، وصفة لا تخطئ أبدًا لمن يتقنها بحق.
ألبوم مثالي للاستماع الصباحي في مكان هادئ بحثًا عن استراحة قصيرة.
Mak & Pasteman – Sequential EP [DEXT Recordings]
يسير الثنائي إيكو سيستم بتأنٍّ على خط رفيع يفصل بين الغراج والتكنو دون التحيز لإحداهما، لتناسب الوصلات الإحمائية التي تبحث عن أجواءٍ غامضة.
أكثر ما يلفت في الإصدار التصميم الصوتي والبنية التي تكسب التراكات الثلاثة إثارة، حيث يعد الصوت تقليليًا لكنه حافل بتفاصيل كثيرة بسبب الإنتاج القوي. قد نكون استمعنا لصوت كهذا مئات من المرات في السابق، لكن لا مانع من الاستماع مجددًا، خصوصًا أن التفاصيل هنا تشفع لذلك.
V/A – American Dub Electronics [Kino Disk]
ألبوم تجميعي جديد صادر عن تسجيلات كينو ديسك الأمريكية لمحبي الكليكس أند كاتس والدب تكنو والموسيقى المحيطة يسترجع صوت التسعينات وأوائل الألفية.
لا يزال هناك العديد من الفنانين وشركات التسجيل متمسكين بهذه الأصوات، وفي حين يعجز الإصدار هنا عن أي عناصر مفاجئة، يؤكد على استمرارية هذه الأصوات التي شاخت ولا زالت تلهم الكثير من المنتجين.
تجميعة موفقة لمحبي بايزيك تشانل وأس أند دي وأعمال تسجيلات ميل بلاتو الكلاسيكية، بالإضافة إلى الموسيقى المحيطة الحافلة بالسنث بادز المحلّقة.