في هذه النسخة من النووي، إصدار معازف لرصد أفضل موسيقى جديدة من حول العالم كل أسبوعين، يقتنص محرروا المجلة ١٣ إصدارًا تتباعد في الذائقة والتناول بقدر ما تلتقي في الجودة، من زوامل اليمن إلى الإلكتروني والشعبي والبوب، مع راب من كل لون ومشهد عربي.
طروادة | بو كلثوم
يظهر بوكلثوم بتراك طروادة ضمن كومبايليشن حدود وهمية، والذي يجمع أصواتًا مختلفة من بلاد الشام. يعتمد البو على إيقاع عينة تتكرر بأسلوب الراب التجريبي، ويبرزها في بعض مواقع التراك ببعض المعزوفات السنثية الرايقة. يعتمد بو كلثوم في أدائه أسلوبه الذي شهدناه في ألبومه الأخير دمية بلا خيطان، ما بين الغناء وتوظيف العُرب، بكتابته المليئة بالمعاني الداخلية والمهارات.
برافو | مينون
يعتبر مينون أحد أبرز الأسماء التي ظهرت في مشهد الراب على الإيقاعات الخليجية. استطاع مينون من خلال تعاوناته مع ديي برودكشن أن يتميّز بلهجته المغربية، وأسلوبه المعتمد على الأوتوتيون، الجانب المفقود بشكل كبير على هذا النوع من الإيقاعات. في تراك برافون يعتمد مينون على الغناء على إيقاع أسرع من إيقاعات ديي برودكشن المعتادة، لتبرز براعة مينون في رص سطوره عليه بسهولة وخفة.
دور عذر | عايض
يكمل عايض الجزء الثاني من ألبومه عايض 2025، ويفتتح الرحلة بدوّر عذر. يخرج راكان عن طابع ألحانه المعتادة، الشيء الذي أعطى عايض مساحة للتجريب، والخروج عن طابعه المألوف، والذي بدا أنه مل منه قبل أن يمل الجمهور. ساهم في بروز اللحن كلمات عين، التي أعطت الأغنية ثقلًا أكبر.
بيبان (ريمكس) | المربع، العو
ضمن مشروع حدود وهمية الذي يجمع موسيقيين من مختلف بلدان بلاد الشام والعالم، يقدم العو ريمكس لأخر تراكات المربع بيبان. يعزل العو فوكالز محمد عبد الله تمامًا، دون أن يبني على أي من العناصر الموسيقية الأساسية في التراك الأصلي، ليأخذ الأغنية إلى مساحة جديدة يهيمن عليها توزيع إلكتروني خالص، حيث تنساب فوكالز عبد الله بسلاسة داخل طبقات السينث بادز والإيقاعات الخفيفة التي تخفف من حدّتها تدريجيًا.
فونفوند | فينكس، كامارا، سكارا كاي أو
يشارك فينكس فون فوند كل من سكارا كاي أو وكمارا الرابر الشايب. أعطت مشاركة كمارا طابعا فريدًا للتراك كعادة مشاركاته، فيما تميز هذا التراك بتوظيف الأوتوتيون في صوته، بالإضافة إلى قوة الإيقاع عن تراك الخلاصة، ما أبرز كلمات كمارا وأسلوبه وأعطى التراك جماليته. قدم فينكس فيرسًا مميزًا استطاع فيه من خلال نبرته بأن يسحب المستمع إلى أخر ثانية في التراك.
أبوي | إيلاف عبد العزيز
لطالما تخبّطت إيلاف عبد العزيز بين شغفها بفنها وتقديرها لهبة صوتها، وبين الأعراف المجتمعية المتجذّرة في وعيها، فمرةً تقول وتعيد وتؤكد أنه “ما فيه نتاية نظيفة”، لتعتذر لاحقًا فقط عن لفظ نتاية، وأخرى تعتزل بعد ساعات من زواجها ثم ترجع عن اعتزالها. أصدرت إيلاف أمانة أمانة ثم هذه الأغنية منذ رجوعها عن الاعتزال، لتضم باستمرار أصواتًا جديدة إلى صوتها الداخلي الذي يدفعها للاستمرار، ببحة جذابة وأداء مقتدر وألفة محببة.
حرمكم زينة | أوتشا
بدأ اسم خالد أوتشا في الظهور منذ إصدار أغنيته الضاربة بعتالي في الشات، ليتبعها بعدة إصدارات وضعته على خريطة المشهد الشعبي البعيد عن المهرجانات. يحكم أوتشا في تراك حريمكم زينة معادلة بين الشعبي الكلاسيكي من حيث الأداء المتأثر بالمواويل في الإلقاء والكلمات، بينما التوزيع الموسيقي متأثر بموجة التراب الشعبي دون أن يميل كثيرًا في هذا الاتجاه. النتيجة تراك يصعب وضعه تحت جنرا واحدة ويقدم صوت شعبي جديد يجب الانتباه له.
وجع | عدي السفياني
لحّن عدي السفياني هذا الزامل بنَفَس طويل أصبح من النادر جدًا أن نصادف مثله. بدل المعتاد من أن تحرق الأغنية كروتها في ثوانيها الأولى ويُترك الباقي للتوزيع أو لمدى جاذبية لحن هذه الثواني ليقبل أكثر من إعادة، يستمر عدي في التنويع لحنًا وإيقاعًا رغم ثبات وزن النص مجددًا متعة الأغنية حتى نهايتها، ومستحقًا لأكثر من سماع لتقدير مختلف أجزاء العمل.
ضلمة | عفروتو
ظهر عفروتو مؤخرًا على وسائل التواصل الاجتماعي معبّرًا عن رغبته في الابتعاد عن الأغاني التجارية والتركيز على أعمال أكثر صدقًا وجدية، ليصدر بعدها مشروعًا قصيرًا مكوّنًا من ثلاث أغنيات بعنوان فور ريل. في تراك ضلمة يعود عفروتو إلى أجواء مرحلة سابقة من مسيرته، حيث يستعيد الطابع السايكدِليك الذي قدّمه سابقًا مع ديزي توو سكيني. يأتي أداء عفروتو صادقًا رغم الطغيان الواضح لتأثير ديزي على صوت التراك، بينما تدور كلمات الأغنية حول مفاهيم الصدق والأصالة.
الحس | آر دي بي، أدلين
يأتي تعاون آر دي بي وأدلين في تراك الحس مثالًا على الموجة الجديدة للشعبي الجزائري، الذي يأتي هنا ضمن قوالب راب متسارعة الإيقاع. يعتمد يولف في التوزيع على إيقاعات غير منتظمة تتأرجح بين الشعبي التقليدي وإحساس الرتم المكسور الذي يذكر ببعض توجهات التراب المغاربي، ما ينتج تراكًا نابضًا بالحيوية يصعب التنبؤ بمساره.
مغربي كاعي | دادا
مع ارتفاع موجة الاحتجاجات الشعبية في المغرب على إثر الحركة التي بدأها مجتمع جيل زد ٢١٢ لتحسين الأوضاع الاقتصادية والصحية وخفض معدلات البطالة، ظهر الرابر المغربي دادا ليبرز دعمه للحركة من خلال تراك مغربي كاعي. يتحول البيت على مدار التراك بين البوم باب والتراب، الشيء الذي أعطى مساحة لأداء دادا وقوة تعبير كلماته.
علّي الصوت | الوعري
يستمر الوعري في الإصدارات الفردية من ألبومه الأول حبيب الله بعد إصداره الأول بالناقص. على إيقاع جيرك من إنتاج آدم غانم، ينوع الوعري بين الفلوهات الغنائية والأدائية، بينما يتحول الإيقاع بين مختلف مقاطعه بسلاسة؛ والتي يملؤها الوعري ببراعته في كتابة القوافي المزدوجة.
Viscus | Oklou ft. FKA Twigs
بعد إصدارهما لألبومين يُعدّان من أبرز إصدارات هذا العام في محيط الموسيقى الإلكترونية (تشوك إيناف ويو سيكشوا)، تتعاون إف كيه إيه تويجز مع الموسيقية الفرنسية أوكاي لو في تراك فيسكوس. يبني التراك إيقاعه ببطء، منطلقًا من ڤوكالز أوكاي لو الناعمة المصحوبة بخط سينث بسيط، قبل أن يتصاعد النسق الموسيقي تدريجيًا مع دخول الفيرس الثاني. في فيرس تويجز، تنفتح جميع العناصر الصوتية دفعة واحدة في تماسك وانسيابية تحافظ على الطابع الحالم للتراك.
مراسيل مراسيل
تجدون في هذا القسم من النووي ما وصلنا من إصدارات جديدة على الإيميل، مع اختيارات جمهور معازف لأفضل الإصدارات الجديدة التي سمعوها: