بعد مرور أقل من أسبوعين على إصدار ألبومه الطويل الأول أبد، عاد يُدخَّن إلى العمل والتجريب في الإنتاج مباشرة مع تراك الراب ليل الذي صدر قبل عدة أيام بالاشتراك مع الرابر المصري إم سي هوك. ثم عاد ليصدر قبل ساعات تراك حزن الجمل بالاشتراك مع راجح، المنتج وأحد الأعضاء المؤسسين لتسجيلات هِز. حزن الجمل تراك ...
حركت حياة المغني والملحن وعازف الجاز الأسطوري تشِت بايكر نزعة تدميرية صاخبة بعيدة عن موسيقاه الناعمة المموهة، صوته محيّد العاطفة، وكلماته المشحونة بالشجن والوحدة. لمع اسم بايكر كأحد أهم موسيقيي جاز الساحل الغربي، حتى أُطلق عليه لقب جيمس دين الجاز، كونه يحمل الموهبة والشخصية التي تؤهله ليصبح نجمًا، وليس فقط عازف ترومبيت ماهر. في هذه القائمة مجموعة ...
كتب المقال لمدونة الباريس ريفيو ناثانيال رتش، وترجمه لمعازف يحيى محمد. للأصناف الموسيقية دورة حياة الحيوانات المفترسة: خرقاء في الطفولة، مخيفة في طور البلوغ، شرسة عند اكتمال نضجها، بلا أنياب في الكبر، وبائسة في الهرم، قبل موتها الصامت المحتوم. غالبًا ما يكون أمد حياتها أطول من حياتنا، ...
يُروى أن ثيلونيوس مُنك قال: “العبقري هو أكثر الأشخاص شبهًا بنفسه.” وفقًا لهذا المعيار، كان مُنك عبقريًا بلا شك. كان ضمن الدائرة الداخلية لموسيقيي الجاز الذين أطلقوا صنف البيبوپ ، إلى جانب معلِّم ساكسوفون الآلتو تشارلي پاركر، عازف الترومبيت ديزي جيلِسپاي، عازف البيانو بَد ...
في فيلم آلن الذي صدر في ٢٠٠٤، مِليندا آند مِليندا، يقوم كاتبان بتخيل سيناريوهين لوصف محاولات شخصية مفترضة لاستعادة الاستقرار في حياتها، ويحاجج كل من الكاتبين لصالح طرحه، أحدهما يرى مشاكل الشخصية ومحاولاتها كوميدية بينما يراها الآخر تراجيدية. شكلت هذه الثنائية والتردد المقترن بها سينما وودي آلن إلى مدىً بعيد. فلو استثنينا أفلامه الأولى التي كانت ...
مهدي نابطي (باريس، ١٩٧٨) عازف ساكسوفون وباحث في أنثروبولوجيا الموسيقى. يتحدث في هذا الحوار لمعازف عن مساره الموسيقي والأكاديمي وعن علاقته ببعض الأنماط الموسيقية التي يتطرق لها ملف المغرب. من موسيقى عيساوة إلى الجاز، يناقش المتحاوران على ضوء التقارب والالتقاء بين نمطين موسيقيين يشتركان في عمقهما الإفريقي والأطلسي، إشكالية المزج ومنزلقات التهجين وتحديات التجديد. كرّستَ ...
ينطلق طارق يمني في ألبومه الجديد من فرضية قدرة الجاز – بوصفه أرضية موسيقية صالحة – على استيعاب أي إيقاعات مهما كان موطنها، “الجاز يمنحك ألف طريقة لعزف الإيقاع” قال مؤلف الألبوم. من هنا يرسم طارق بورتريهاته اللحنية عبر امتزاج لونين رئيسين، الإيقاعات الخليجية والجاز، وليس الامتزاج هنا مزجًا اعتباطيًا أو تعسفيًا لكنه امتزاج مدروس قائم ...
تصوروا أن نسمع أغنية Hey Jude من تسجيل فرقة غير ذا بيتلز، أو I’ve Got A Woman بغير صوت راي تشارلز؛ نحن اليوم لا نكتفي بالبحث عن نسخ فنانين معينين من أغانينا المفضلة، بل ونميل أيضاً إلى تفضيل تسجيل معين لهؤلاء الفنانين سواءً أكان تسجيل استوديو أو حفل. نفضل التسجيل الذي يحمل بيئة صوتية
يبدأ بلازمة “كلّ زنجي نجم“، وينتهي بمقابلة وهمية مركبة بينه وأيقونة راب الساحل الغربي الأميركي توباك شاكور الذي اغتيل في العام 1996. لازمة البداية من أغنية للجامايكي بوريس غاردينر تتمحور حول إعادة تعريف ايجابية لمصطلح nigga ذي المدلول العنصري التبخيسي عموماً، والمقابلة الخاتمة حول إحياء توباك رمزاً للتمرّد الأفريقي–الأميركي على السلطة السياسية والاقتصادية ...
“يمكننا القول أن جهاز مثل الآي بود نجح كليةً في إلغاء بعد المكان الحقيقي”
عندما يُسأل رجل أبيض عن الروك آند رول، يجيب ببساطة أنه جاز، وأن الجاز هو روك آند رول. بهذا الجواب يُحجّم الرجل الأبيض الجاز ويضعه في سياق ثقافته وانجازاته، مُنحّياً إياه إلى مكان تابع وثانوي في الإرث الغربي.