عمر: إنت مريت بمراحل كتير في المشهد المصري، عايز أعرف الموضوع بدأ معاك ازاي؟ عاصم: أنا اتولدت في أسرة محافظة جدًا، المزيكا مكانتش جزء خالص من البيت، فكان اللي بيحاول يسمع مزيكا بيسمعها في الدرا. أنا وأخويا مثلًا كنا بنسجل شرايط من على الراديو، نسمع الراديو ونحط شريط أي حاجة ونقعد نسجل ونعمل ميكس تايبس ...
لطالما أكد علماء الاجتماع والفلاسفة طوال القرن الماضي على أهمية دور الجمهور في تشكيل الفن، وكيف أن ذوق الجمهور ينحصر في الامتياز الاجتماعي لكل طبقة. في ظل المجتمع الحالي والهيمنة الأكبر لشركات الإنتاج، وسرعة التواصل الجماهيري، أصبح الجمهور مساهمًا أكبر في تشكيل الفن، وفي تجريده من حيويته بالتبعية. تراجعت الموسيقى عن الصورة النمطية للطبقية لصالح ...
ارتبطت موسيقى الدريل بشكل مباشر بحياة أفراد العصابات أو المتأثرين بهم في شيكاجو ولندن، وهو أساس صورتها القاتمة في الجمل اللحنية والكلمات وصولًا إلى كليبات الأغاني. يبدو من الغريب وجود الموسيقى ذاتها وبصيغة شبه مطابقة في سياق مختلف لم يعرف التكوين العصابي يومًا، كما هو الحال في مصر، ما يطرح الكثير من التساؤلات حين تصبح ...
في السنوات الثلاث الأخيرة، ارتبط اسم خالد برجونا بمشهد الراب المصري كواحد من الوجوه التي ساهمت في تشكيله. كان برجونا من أوائل العاملين في صناعة فيديوهات المشهد، حتى كوّن مشروع ٨ إنش، لتتعدد أنشطته بعد ذلك وتشمل تنظيم الحفلات وعمله في التوزيع الرقمي في شركة بايزمنت ريكوردز، إلى إدارة أعمال موسى سام وعلي ويزي. يُدخلنا ...
https://www.youtube.com/watch?v=pRUPc6478yg قبل عامٍ تقريبًا انتشرت الكثير من الأحكام بأن المهرجانات تكرر نفسها وتموت، ومنذ ذلك الوقت قرر عمرو حاحا بدء مرحلة تجريبية في مسيرته، واستكشاف توجهات جديدة في التوزيع والإنتاج، دون أن يقيد نفسه بضرورة تحقيق مهرجاناته الجديدة النجاح الشعبي بشكل فوري أو سريع. نزّل عمرو حاحا من أيام مهرجان الجمل الأخضر الذي سجّله مع ...
بودرة عفريت | إسلام ساسو وأسامة الصغير قد تواجه المقطوعات الآلاتية الخالية من الغناء بعض الصعوبات في العالم العربي، حتى الموسيقى الإلكترونية، الآلاتية في غالبها، لا تحقق رواجًا شعبيًا بسهولة إلا عندما تفسح المجال لمغني. لكن شغِّل مهرجان آلاتي في فرح أو سهرة، وعندما ينتهي سيطلب الناس منك تشغيله مجددًا. رغم أن المهرجان الآلاتي ليس ...