كنا قد انتهينا للتو من مراجعة دليل أسلوب معازف عندما صدرت أغنية رامي عصام الجديدة، وكان يتصدر الدليل بند ينصّ على ضرورة ألَّا نطلق أحكامًا قيَمية، فلا نحاسب فنانًا على تناقضات خطابه. وجد هذا البند تحديه الأول في أغنية رامي. فبينما يبني أغنيته حول لازمة تقول: “خلصت سنينك الأربعة / طولت علينا بطلّتك / وزهقنا خلاص ...
https://www.youtube.com/watch?v=w7Jmhfvn2wY في مشهد يتكرر كثيراً في الأفلام المبتذلة، تظهر فتاة على وشك الخروج في موعد تحمل في يدٍ ثوباً فاضحاً وبالأخرى ثوباً… فاضحاً أيضاً، لكن أقل. “المحافظ أم اللعوب؟” نسمعها تسأل صديقتها. عند السماع الأول لـ ابن الليل سيبدو أن الفرقة اختارت المضي مع المظهر اللعوب، لكن بعد الدخول في جو الألبوم، وسماعه عشر مرات ...
إنه يموت فيغنّي، يموت فيغنّي، يموت فيرقص في حمص رقصة الموت ثم يتابع الغناء على نفس المقام.
تصنّف الفنانة اللبنانية تانيا صالح (1969)، في إحدى مقابلاتها حول اسطوانة “وحدة” (2011)، موسيقاها تحت عنوان “الموسيقى البديلة“، بمعنى أنها بديلة عن الموسيقى التجارية السائدة. ولعلّها تعني بذلك طابع أغانيها “المُجنِّد” للتشكيك بالوضع العام، وليس “المجَنَّد” للاهداف الرأسمالية ولصناعة الثقافة. تقدّم تانيا في اسطوانتها الأخير “وحدة” تسعة أغاني ناقدة، ساخرة ومتقنة من ناحية العزف، والتوزيع ...