يقول موراكامي: “تعلمت أهمية الإيقاع من الموسيقى، وخاصةً الجاز. يحتاج الأسلوب إلى إيقاع جيد وطبيعى وثابت، وإلا فلن يستمر الناس في قراءة عملك.” يمكن لإيقاع الموسيقى أن يشكل الأسلوب الأدبي ويؤثر فى الخيال. سواءٌ في حالة كاتب يحاول التقاط الإلهام بالموسيقى، أو قارئ لاحظ يومًا نصوصًا تُقرأ بسلاسة، وأخرى تبدو مفككة أو مملة، يلعب الإيقاع ...
في عام ١٩٦٣ صدر فيلم زقاق المدق عن رواية نجيب محفوظ، بطولة شادية وإخراج حسن الإمام. حتى ذلك الوقت اقتبست ثلاث روايات فقط من أعمال محفوظ في أعمال سينمائية، حققت جميعها إقبالًا كبيرًا، خاصةً اللص والكلاب الذي كان بداية بطولات كثيرة لشادية في الأفلام المقتبسة عن روايات محفوظ، وكان خامس ترشيح من مصر للجنة الأوسكار. ...
“هععععععععععععععععععععاااااااااا”، هدير غليظ يربك الأذن فلا تعرف إن كان مصدره آدمياً أم إلكترونياً، يتضح تدريجياً لمّا يطول ويتمّم ب “لييييييييييل”، يتعاقب بعده حوار على ارتدادات لحنية لصوت رقيق عذب بإيقاع هادئ يتصاعد حتى نهاية التراك. فيرد عليه أحدهم ممازحاً “يا سلاااااام….. ما تليّلش ياخويا، التعميرة خلصت يا سي رجب “. فيرد “المليِّل”: “الله دا انا ...
بالسّمع عنه لا بالسماع منه، عرفتُ الشيخ عليّ محمود. في صيف عام 1998 قرأتُ اسم الشيخ علي مرتين لا يفصل بينهما سوى ليالٍ معدودات، الأولى في رواية نجيب محفوظ “خان الخليلي” والأخرى في كتاب كمال النجمي “تراث الغناء العربي”.
يبدأ، كالعادة، بتقديم الأغنية ليقول: “تعلّمت هذه الأغنية من والدي. هذه كذبة، لقد تعلمتها من أطفال في الفناء الخلفي لمسرح. هذه كذبة أيضاً. كله كذب. لقد تعلّمتها من بافاروتّي”.
في الذكرى السابعة لوفاة نجيب محفوظ، تنشر معازف هذا الحوار المطوّل الذي ظهر في مجلة “فن” في 11 تمّوز/ يوليو 1994. وحاوره: محمّد الدسوقي.