قرر الراس في ألبومه الرابع بعد الهزيمة – وللمرّة الأولى – أن ينتج الألبوم بنفسه. تحديدًا من غرفة نومه. انعكس قراره سلاسةً في الإنتاج. هذا أول ما يشعر به من تابع ألبومات الراس السابقة. فمقارنة بعد الهزيمة مثلًا مع آخر ألبوماته الطويلة إدارة التوحش، تُبرز تبدلًا واضحًا لناحية جعل الموسيقى أقلّ تخمةً وإعطاء مساحةً أوسع ...
قام باختيار أغاني هذه الحلقة من الغنيمة هلا مصطفى، عمار منلا حسن، معن أبو طالب، رامي أبادير وهيكل الحزقي. غلاف غنيمة هذا الأسبوع صورة قديمة للراس. أصدر فور تِت ريمكس لـ أغنية سَكَر بَّنش لفنانة البوب النرويجية سيجرِد، والتي نجحت نجاحًا واسعًا منذ إصدارها في بداية أكتوبر. يأخذ فور تِت أغنية البوب المُشرقة ليبني منها تراكًا مظلمًا ...
يبدو لافتًا الحديث عن أغاني عمر الزعني (١٨٩٥ – ١٩٦١) في بيروت اليوم وإعادة أداء أعماله من مغنين متنوعي الأهواء ينتمون الى أجيال مختلفة. تعاد اليوم بشكل أساسي أغنيتا بيروت ويا ضيعانك يا بيروت على ألسنة عدة. يقول في الأولى “ضيعانها تدبل على أمها وتموت بيروت” أما في الثانية فيصف المدينة بأنها “مصمودة في التابوت.” لا ...
عندما أعلن الجنرال الفرنسي غورو نشأة دولة لبنان الكبير في العام ١٩٢٠، اتّخذت الجماعة الشيعية موقفاً سلبياً من الهوية الطارئة عليها، في ظلّ ميل نخبتها للالتحاق بسوريا الكبرى، كما يُظهر المؤرخ العاملي محمد جابر آل صفا في كتابه المؤسس تاريخ جبل عامل.
لا تعكس الموسيقى الطالعة من دوائر الحركة الإحيائية الأصوليّة الإثني عشريّة اللبنانية، حزب الله، في العموم، أنماطا فنّيّة معقّدة. إنها، بداهةً، انعكاسٌ أو تجلٍّ لسائر الحقب التي خاضَ غمارها هذا التنظيم منذ أواسط الثمانينات من القرن الماضي وصولًا إلى مطالع الألفية الثالثة. إلى ذلك، فإنّ ذلك النمط الفنيّ لا يبدو للرائي المنصت مفكَّرا فيه، كأساسٍ ...
أردت أن اكتب عن جورج وسوف لأردّ له الجميل. بدأت حكايتي مع الوسوف عندما كنت في العاشرة من عمري، في صيف ١٩٩٢. حين انتهت المدرسة سألت والدي “بابا هي الصيفية حنطلع عالصيد؟” فرد بنبرة حادة “إذا بدك تطلع عالصيد روح اشتغل واجمع حق الخرطوش، أمك وأخواتك أحق بالمصاري.” بعد هذا الإعلان انحصر تفكيري في كيفية تدبير ...
إلى كابو جيلنا، هاني درويش لم يكن للمستمع اللبناني أن يفهم آنذاك سر انتشار حميد الشاعري الساحق في مصر في العقد الممتد من منتصف الثمانينات إلى منتصف التسعينات، فالإيقاعات الراقصة واستدخال الآلات الغربية كانت امراً شائعاً في لبنان الثمانينات، الذي عرف في ما عرف سامي كلارك والأمير الصغير وغيرهما، كما عرف ادخال زياد الرحباني لآلات ...
في الأسابيع الأخيرة لعبت أغنية الراب دوراً محورياً في حركات الاحتجاج التي تشهدها بيروت. فخرج الراب من الدور السفلية لمسارح بيروت إلى ساحة رياض الصلح، أي على بعد بضعة أمتار من السراي الحكومي. ولكنّ الراب، واذ يفرض نفسه في ساحات الإحتجاج، فهو ليس بعيداً عن تراث شعري متجذر. فكما أشار فادي العبد الله، للراب ارتباط ...
خير الشغب- بو ناصر الطفّار والسيد درويشحفلة ‘شد عصب’ بميترو المدينة-بيروت ٢٠١٥ Posted by Makram Al Halabi on Sunday, 30 August 2015 في الثامن من شهر آب/ أغسطس الماضي، أُقيمت حفلة شد عصب على خشبة مسرح مترو المدينة. قصدتُ الحفلة تلك الليلة مدفوعاً بفضول حول اختيار عنوان الحفل، ومتسائلاً عن الفكرة التي جمعت الرابرجية السبعة: ...
مقال ضمن عدد من المقالات تحت عنوان «أنا كدة، أنا كدة»: في فنّ صباح وتفرّدها لسنوات طويلة لم أبن علاقة مع صباح. كنت متحزّبة لفيروز، وأستطيع حتى أن أقول أنني لم أحب صباح. لكن صوتها كان يربك مشاعري لأنّني كنت أجده جميلاً، وكان بإمكانه أن يطربني. حين كنت أشاهدها على التلفاز الصغير وأنا مراهقة، ثم ...
أما زياد، فهو كل شيء لا تمثّله والدته. باقتحامه السّاخر المتبني لآيديولوجيا واضحة، ليس فقط في حياته ولكن في بنية موسيقاه، كان زياد ابناً مدلّلاً، وهذا ليس ذمّاً بتجربة زياد بقدر ماهو محاولة لتوصيفه. ويحضرني هنا مقال الراحل هاني درويش في معازف تعليقاً على حفلة زياد بالقاهرة في آذار/ مارس 2013.
لا يتعلّق الأمر بالوحدة تحديداً. الطبيعة ليست وحيدة، كما أن الإنسان في جماعته ليس وحيداً حكماً. لكن اختلاطهما هو ما يمنح ذلك الشعور بالخفّة البدائية.