يُستخدم مصطلح موسيقى المزاج (mood music) أحيانًا لوصف نوع من الموسيقى لا يعتمد على البُنى الموسيقية التقليدية، أو يدمج أصواتًا غير مألوفة بالنسبة لمعظم المستمعين. موسيقى تتحدى جمهورها، ويُعتقد بالتالي أن الاستمتاع لها يتطلب أن يكون المستمع في حالة ذهنية معينة. غالبًا ما يُشار بهذا المصطلح أيضًا إلى تلك الألبومات التي لا يبدأ المرء بتقديرها إلا بعد الاستماع إليها مرات عديدة، حيث لا شيء فيها فوري، والاستمتاع بها يجب أن يُكتسب. ألبوم ماي بروثل ذَ ويند، أحدث إصدارات الفنان الياباني المتخصص في النويز دايسوكي إيمامورا (دي جاي داي سون)، هو موسيقى مزاج من النوع الرفيع.
يبدأ الألبوم بالطريقة نفسها التي يستمر بها؛ ثقيل، كثيف، ومُقلق. لا مكان للمجاملات، ولا وقت لمقدّمات معقدة. يصاحب الغناء المكتوم والإيقاعات المشوّهة والسريعة صوت كيكي هيتومي عالي النغمة وضحكاتها الهستيرية، لتُمهّد للمشهد. ثم يأتي فرانكو فرانكو بأداء الغناء الواضح الوحيد في الألبوم، مؤديًا الراب على إيقاعات سريعة ومشوّهة. يُدخل هذا التمهيد المستمع في حالة ذهنية خانقة ومكثفة مصاغة ببراعة.
يتباطأ الإيقاع إلى حد الزحف في التراك التالي داندليو كراكرز. إيقاعات مكسّرة متثاقلة، ترتكز على ضربات كيك ثقيلة تتصدر المشهد، لكن يستمر الجنون. تعود الأصوات عالية النغمة، لكنها هذه المرة تأخذ منحى كارتونيًا جهنميًا. يغني ميكي ماوس شيئًا يُشبه بشكل مقلق مقطع شكسبير الشهير: “يا روميو، روميو، لماذا أنت روميو؟” – ليست عبارة يتوقّع أي ناقد أن يكتبها يومًا، لكنها تمامًا ما يبدو عليه هذا المقطع. كابوس آسر إلى حد يدفع المستمع لأن يُكمله حتى النهاية راغبًا.
يُعدّ التبديل في الإيقاع، بين التباطؤ والتسارع، من السمات الرئيسية في هذا الألبوم، ما يجعله تجربة أكثر إثارة للاهتمام. يربط الغلاف الكثيف من الديستورشن التراكات ببعضها، لكن التنوّع الديناميكي هو ما يُبقيها حيّة ومتجددة.
يُشعر كلٌّ من إيقاع التراك الرئيسي النابض وخط الآسيد بايس فيها، ولفّات سنير تراك بوتو الكاشطة، بأنهم أثقل بفضل التباين مع اختيار الأصوات والجروف المُنوِّم في تراك دايركشن. تواجهنا التراكات السريعة في النصف الأول من الألبوم مباشرةً، وتخلق وهمًا باللحظية. أما التراكات البطيئة، فهي مُهدِّدة؛ تولّد التوتر، وتمنح المستمع شيئًا يترقّبه لكنه لا يأتي أبدًا.
يُظهر النصف الثاني من الألبوم تحكّم إيمامورا في النسيج الصوتي بوضوح. يُتيح له البطء مساحة للتجريب بأصوات مختلفة، ويمنحه مجالًا لإبراز مصادر صوتية متنوعة والتلاعب بأصوات المتعاونين معه بطرق متعددة. في SAQ4IME، يتكرر صوت سارا بيرسيكو ويتنقّل في المجال الستيريو، مقطّعًا ومتغيّرًا، قبل أن يفسح المجال لعينة مُبطّأة من صوت صندوق موسيقي (music box). يصبح الغموض الآسر شاملًا، يبتلع المستمع بالكامل، ثم ينتهي كل شيء.
يمكن لأي شخص أن يصنع ألبوم نويز، وأجزم أن الكثيرين يعتقدون أنهم قادرون على ذلك؛ لكن صنع ألبوم جيد هو أمر مختلف تمامًا. قد لا يُعتمد على الألحان أو الهوكّات المثالية، لكنه يتطلب معرفة عميقة بالسرد والنسيج الصوتي. يمتلك دي جاي داي سون هذه المعرفة بوفرة، وتظهر بوضوح في هذا الألبوم. ماي بروثل ذَ ويند ألبوم يجب الاستماع إليه، ليس فقط لعشاق موسيقى النويز، بل لعشاق الموسيقى المغامرة الجريئة التي تتحدى المستمع بشكل عام.